类型: 奇幻//冒险 地区: 其他 年份:1968
在Jodorowsky的所有我们能看到的电影里——除过之后的《獠牙》跟《彩虹贼》,这部他早期长篇电影《凡多和莉丝》相比起他大名鼎鼎的《鼹鼠》,《圣山》和《圣血》显得十分不起眼。 不过这部影片维持了Jo.... 在Jodorowsky的所有我们能看到的电影里——除过之后的《獠牙》跟《彩虹贼》,这部他早期长篇电影《凡多和莉丝》相比起他大名鼎鼎的《鼹鼠》,《圣山》和《圣血》显得十分不起眼。 不过这部影片维持了Jodorowsky影片一贯的光怪陆离,开始的镜头就是侧躺在桌子上的莉丝生吃掉一朵花,整个故事是一对情侣凡多和他腿有残疾的女朋友莉丝一起去寻找传说中神秘的“Tar之城“一路上的经历,途中不断的有不同的怪人诱惑凡多离开双腿不能动的莉丝,甚至还有凡多的母亲,而他们却好象一直都无法离开原来的地方——酷似煤矿的小山,途中还时常出现他们的幻象(时间太久,记不清楚具体的,大家自己看),在找到了Tar之后,凡多却终于忍受不了莉丝,将她暴打致死,后来他十分懊悔,按照莉丝生前的愿望将她埋葬,在坟头上放上了一朵花,并自己躺在她坟墓旁,直到落下的树叶几乎将他埋没,至此,影片在异常欢快的音乐中结束。 不过也许是由于对宗教的生僻和文化背景的不同,据说这部影片在墨西哥阿卡普尔科电影节首映的时候观众被吓的四散而走,是因为受不了影片中残忍的镜头,不过看了这部影片我居然莫名其妙的感伤起来,我都不知道我该去想些什么,而Jodorowsky也由此开始他被放逐到海外拍片的生涯,不过之后才有了更经典的《鼹鼠》,《圣山》和《圣血》,也更富有反宗教的意味,相比起《凡多和莉丝》更加被观众认同。 可能此片仅仅是他古怪念头的最初尝试,虽然情节很古怪,可倒也不至于不知所云,凡多和莉丝他俩寻找的这座“Tar之城”是个异常奇妙的地方,所有的城池在大灾难降临后都被毁了,只有Tar还矗立着,所以人们传说只要到了Tar,就可以获得食物跟美酒,甚至可以获得永恒;到了Tar,才可以真正理解生命,可以爱也可以被爱,会着迷于未来,而且,Tar永远不会遗弃任何一个人…如此完美的地方,可以看成是个严重理想化的境地,接近理想国的过程自然有荆棘和劫难,更要经受意志的考验,而只有知道如何达成理想的人才能最终实现理想,一开始,凡多和莉丝相信只要找到Tar莉丝一定可以重新走路,而他们所有的问题也都会解决,所以说凡多和莉丝可以说是失败了,尽管他们找到了他们的目标,但最终还是被湮灭在了对过分理想化的Tar的畅想中,这也是我觉得这个故事还存在了一丝凄美味道的原因,凡多和莉丝的爱情悲剧可能正因为他俩的迷茫,虽然有生活的方向,却并不知道如何去达成自己的理想,最后演变为绝望,末路,自我以及互相伤害,这多多少少也印证了那个年代青年的心态——尽管Jodorowsky可能并没想这么说。 精彩的配乐也是Jodorowsky所有影片的共同特点,可惜只找到《鼹鼠》的原声,包括本片在内的其他几部的原声只好继续寻觅了,我尤其是特别喜欢莉丝唱的那首“当我死后,将我埋在….”,曲调很是优美,声音也很有质感,尽管有那么点感伤,好象预知了这可怜女人的结局一样。 还有就是,片头的那些画,我不知道它们是否也是宗教画,也不知道是否因为没有看明白那些画造成我对本片理解的偏差,所以希望懂的朋友给我解答吧,对于这样的影片我只能介绍,而尽可能的少去评论了。 详情
在Jodorowsky的所有我们能看到的电影里——除过之后的《獠牙》跟《彩虹贼》,这部他早期长篇电影《凡多和莉丝》相比起他大名鼎鼎的《鼹鼠》,《圣山》和《圣血》显得十分不起眼。 不过这部影片维持了Jo....
在Jodorowsky的所有我们能看到的电影里——除过之后的《獠牙》跟《彩虹贼》,这部他早期长篇电影《凡多和莉丝》相比起他大名鼎鼎的《鼹鼠》,《圣山》和《圣血》显得十分不起眼。 不过这部影片维持了Jodorowsky影片一贯的光怪陆离,开始的镜头就是侧躺在桌子上的莉丝生吃掉一朵花,整个故事是一对情侣凡多和他腿有残疾的女朋友莉丝一起去寻找传说中神秘的“Tar之城“一路上的经历,途中不断的有不同的怪人诱惑凡多离开双腿不能动的莉丝,甚至还有凡多的母亲,而他们却好象一直都无法离开原来的地方——酷似煤矿的小山,途中还时常出现他们的幻象(时间太久,记不清楚具体的,大家自己看),在找到了Tar之后,凡多却终于忍受不了莉丝,将她暴打致死,后来他十分懊悔,按照莉丝生前的愿望将她埋葬,在坟头上放上了一朵花,并自己躺在她坟墓旁,直到落下的树叶几乎将他埋没,至此,影片在异常欢快的音乐中结束。 不过也许是由于对宗教的生僻和文化背景的不同,据说这部影片在墨西哥阿卡普尔科电影节首映的时候观众被吓的四散而走,是因为受不了影片中残忍的镜头,不过看了这部影片我居然莫名其妙的感伤起来,我都不知道我该去想些什么,而Jodorowsky也由此开始他被放逐到海外拍片的生涯,不过之后才有了更经典的《鼹鼠》,《圣山》和《圣血》,也更富有反宗教的意味,相比起《凡多和莉丝》更加被观众认同。 可能此片仅仅是他古怪念头的最初尝试,虽然情节很古怪,可倒也不至于不知所云,凡多和莉丝他俩寻找的这座“Tar之城”是个异常奇妙的地方,所有的城池在大灾难降临后都被毁了,只有Tar还矗立着,所以人们传说只要到了Tar,就可以获得食物跟美酒,甚至可以获得永恒;到了Tar,才可以真正理解生命,可以爱也可以被爱,会着迷于未来,而且,Tar永远不会遗弃任何一个人…如此完美的地方,可以看成是个严重理想化的境地,接近理想国的过程自然有荆棘和劫难,更要经受意志的考验,而只有知道如何达成理想的人才能最终实现理想,一开始,凡多和莉丝相信只要找到Tar莉丝一定可以重新走路,而他们所有的问题也都会解决,所以说凡多和莉丝可以说是失败了,尽管他们找到了他们的目标,但最终还是被湮灭在了对过分理想化的Tar的畅想中,这也是我觉得这个故事还存在了一丝凄美味道的原因,凡多和莉丝的爱情悲剧可能正因为他俩的迷茫,虽然有生活的方向,却并不知道如何去达成自己的理想,最后演变为绝望,末路,自我以及互相伤害,这多多少少也印证了那个年代青年的心态——尽管Jodorowsky可能并没想这么说。 精彩的配乐也是Jodorowsky所有影片的共同特点,可惜只找到《鼹鼠》的原声,包括本片在内的其他几部的原声只好继续寻觅了,我尤其是特别喜欢莉丝唱的那首“当我死后,将我埋在….”,曲调很是优美,声音也很有质感,尽管有那么点感伤,好象预知了这可怜女人的结局一样。 还有就是,片头的那些画,我不知道它们是否也是宗教画,也不知道是否因为没有看明白那些画造成我对本片理解的偏差,所以希望懂的朋友给我解答吧,对于这样的影片我只能介绍,而尽可能的少去评论了。
罗莎里奥·道森,阿尔弗雷德·莫里纳,朗尼·查维斯,大卫·奥伊罗,玛丽亚·贝罗,特德·鲁尼,阿米尔·米勒,霍尔顿·戈耶特,艾拉·罗斯·帕克斯,亚当·邓拉普,约翰·亨利·惠特克,彼得·詹姆斯·德鲁卡,丹尼尔·瓦西奇,凯尔·斯托尔茨,切尔·怀特
唐鑫,张春仲,魏巍,李若希,岳冬峰,魏璐,卢瑾灏
裘德·洛,凯瑟琳·沃特斯顿,埃迪·雷德梅恩,雅基·波特斯万,麦斯·米科尔森,埃兹拉·米勒,彼得·西蒙尼舍克,维多利亚·耶茨,奥利弗·马苏奇,卡勒姆·特纳,丹·福勒,菲奥娜·格拉斯科特,杰西卡·威廉姆斯,理查德·柯伊尔,亚历山大·库兹涅佐夫,马丽娅·费尔南达·康基多,瓦莱丽·帕赫纳,艾莉森·萨多尔,维尔夫·斯科尔丁,波佩·科比-特曲,威廉·纳迪兰,拉莫娜·库泽-莉比诺,戴夫·王,卢卡斯·英格兰德,马提亚斯·布伦纳,赫柏·贝尔德索尔,曼努埃尔·克莱因
杨净如,汪卓成,肖向飞,赖雨濛
艾伦·瑞克曼,海伦娜·伯翰·卡特,费奥纳·肖,比尔·奈伊,丹尼尔·雷德克里夫,艾玛·沃森,鲁伯特·格林特,拉尔夫·费因斯,约翰·赫特,朱丽·沃特斯,米歇尔·费尔利,杰米·坎贝尔·鲍尔,艾美达·斯丹顿,邦妮·怀特
金士杰,王大陆,曾江,张宁江,宋佳,蔡文静,吴刚,金燕玲,王紫逸,马精武,张颂文,曹炳琨,岳小军,刘陆,谢东燊,冯瓅
史蒂文·伯克夫,Louis Mahoney,卡罗尔·怀特,西德尼·布罗姆利,玛蒂妮·贝丝维克,Edina Roday,Michael Latimer,Stephanie Randall,Alexandra Stevenson,Yvonne Horner,Frank Hayden,Robert Raglan,Mary Hignett,Bari Jonson,Danny Daniels
梁佩诗,艾伦·瑞克曼,海伦娜·伯翰·卡特,布莱丹·格里森,汤姆·费尔顿,丹尼尔·雷德克里夫,玛吉·史密斯,迈克尔·刚本,加里·奥德曼,艾玛·沃森,鲁伯特·格林特,拉尔夫·费因斯,詹森·艾萨克,伊文娜·林奇,艾玛·汤普森,罗彼·考特拉尼,朱丽·沃特斯,艾美达·斯丹顿,邦妮·怀特
付赫安琪,林枫烨,叶熙祺,此沙
艾伦·瑞克曼,丹尼尔·雷德克里夫,艾玛·沃森,鲁伯特·格林特
艾伦·瑞克曼,肯尼思·布拉纳,费奥纳·肖,汤姆·费尔顿,丹尼尔·雷德克里夫,玛吉·史密斯,克里斯蒂安·库尔森,艾玛·沃森,鲁伯特·格林特,托比·琼斯,詹森·艾萨克,朱丽·沃特斯,理查德·哈里斯,理查德·格雷弗斯,邦妮·怀特,肖恩·比格斯代夫,约翰·克里斯,克里斯·兰金
元彪,戴维,吴豪,王韵涵
神木隆之介,新垣结衣,城桧吏,柴崎枫雅,吉村文香
曹操,李媛,李岷城,海波,林妍柔,李岩,彭士腾,黄一晗,于小彬
贾征宇,方楚彤,张星瑶
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