类型: 惊悚//犯罪 地区: 日本 年份:1964
《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制.... 《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。 详情
《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制....
《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
Gulshan Devaiah,Sagarika Ghatge,Kunaal Roy Kapur
瓦伦蒂娜·切尔维,Mohamed Zouaoui,斯黛拉·艾吉托,Christian Burruano,Cristian Calabrese,法比奥·富尔科,Aiman Machhour,Roberto Luigi Mauri,Aleksandros Memetaj,Paolo Ilario Pezzotti,Andrea Zirio
孙艺珍,金甲洙,姜信日,李奎翰,林炯俊,赵安,金光奎
朴熙顺,金允珍,崔武成,金美淑,李政宪,杨镇宇,张恒善
郑满植,申贤彬,郑雨盛,尹汝贞,全度妍,陈庆,朴智焕,郑家蓝,金俊翰,许栋元,裴晟祐,裴振雄,林皓俊
大杉涟,诹访太朗,阿部隆史,哀川翔,菅田俊,寺岛进,邓肯,中村久美,梶原聡
黄秋生,卢巧音,张可颐,任贤齐,恭硕良,文咏珊,曹查理,林利
卡里姆·莱克路,弗朗索瓦·西维尔,吉尔·勒卢什,阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯
安妮·奥德拉,萨拉·奥尔古德,查尔斯·巴顿,约翰·朗登
哈威·凯特尔,艾米丽·沃森,安东尼·霍普金斯,拉尔夫·费因斯,爱德华·诺顿,菲利普·塞默·霍夫曼,玛丽-露易丝·帕克
林雪,任达华,张兆辉,梁家辉,徐子珊,吴廷烨,邵美琪,黎耀祥,彭敬慈,罗子溢
伊万·麦克格雷格,基思·艾伦,肯·斯托特,克里斯托弗·埃克莱斯顿,凯瑞·福克斯,彼得·穆兰,加里·刘易斯,科林·麦克雷迪,罗伯特·大卫·麦克唐纳
藤龙也,梶芽衣子,冈崎二朗,青木富夫,安冈力也,英美枝,青木伸子,高村ルナ
罗伯特·德尼罗,朱丽叶特·刘易斯,乔·唐·巴克,杰西卡·兰格,尼克·诺特,伊里纳·道格拉斯,马丁·鲍尔萨姆,弗雷德·多尔顿·汤普森,格利高里·派克,罗伯特·米彻姆,拉德·波尔
Andr,雷·利奥塔,阿杰·奈杜,安东尼·霍普金斯,法布里齐奥·吉福尼,加里·奥德曼,弗兰基·费森,朱丽安·摩尔,弗朗西斯·奎南,马克·马戈利斯,吉安卡罗·吉安尼尼,泽利科·伊万内克,大卫·安德鲁,恩里克·洛维索,詹妮娜·法西奥,阿伦·克雷格,弗朗西斯卡·内莉,唐·麦克马纳斯,亚历克斯·科拉多,Ivano Marescotti,安德里亚·皮耶迪蒙特·博迪尼,罗伯特·里耶蒂,荷砦尔古德曼,James Opher,泰瑞·塞尔皮科,博伊德·肯斯特纳,Peter Shaw,特德·科赫,Ennio Coltorti
库尔特·拉塞尔,玛瑞儿·海明威
乌鸦与麻雀
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